En la tercera noche de preliminares, de nuevo altísimo nivel entre las agrupaciones participantes. Mejoran las Murguer Queen con respecto a años anteriores, divertidísimos Yo no salgo, en su línea Los Water Closet, siguen creciendo Los Minifolk y Marwán Chilliqui, perfectos.
21:08 horas. Arranca la tercera sesión del COMBA y, antes del inicio de las actuaciones, Lorido, presentador del COMBA 2026, tira de memoria y de humanidad para acordarse de los evacuados por las inundaciones. El público, que esta noche sí ha venido con el corazón puesto, responde como toca: aplauso largo y sincero. El alcalde, ausente de la sala, suponemos que pendiente de la situación climatológica y de la subida de nivel del río Guadiana. Cubre su sitio el concejal Casablanca.
Primera murga en escena. Lori intenta presentarla, pero no queda claro si se le quiebra la voz de la emoción… o si el micro ha dicho hasta aquí hemos llegado. A mi lado, Paco Tabares, que hoy su presencia cotiza al alza porque juega el Atleti. Y además, para destrozar al Betis. Sacrificio doble, respeto máximo.
Y salen Murguer Queen, que aparecen en escena sin que uno tenga claro si vienen de murga o de célula terrorista: cinturones bomba, detonadores, cara de pocos amigos… Este año las Murguer son la bomba. Literal.
Primer pasodoble para Belén, la educadora social asesinada el año pasado. Aquí no hay duda: pasodoble emotivo, bien cantado y con el respeto que exige el tema. Silencio de los que pesan.
El segundo, para Francis Escudero, que ante el descanso de Pa 4 días se ha plantado en el escenario, en el año de su adios al Carnaval de grupos. para acompañar con la guitarra a la murga de su hija. Eso sí que es un premio, y no los diplomas plastificados. Francis es carnavalero de pata negra, de los que no necesitan presentación, y el teatro lo sabe: ovación de las que no se regatean.
En los cuplés, el primero para Chiqui Mendoza, el segundo para la colección de cromos del Carnaval. Funcionan. Risas, aplausos y sensación de que el público está dentro del código.
El popurrí arranca con una visión del Carnaval más negra que una peluca sudada: “cada día está más muerto”. Mensaje recurrente, pero bien hilado. Buen golpe con el “Bienvenidos” de Miguel Ríos para repartir estopa al jurado, al concejal de Ferias y Fiestas y al que se ponga a tiro. Aquí las Murguer no piden perdón.
Sale la bomba de King África para recordarnos que Trump, Israel y medio planeta lanzan bombas… y el resto del mundo mira con los brazos cruzados.
Pequeña parada técnica para hidratarse —que cantar con explosivos da sed— y recta final. En la despedida, “Carnaval, cuánto te quiero”, donde matizan esa visión apocalíptica del principio y dejan claro que, aunque protesten, la fiesta la llevan en vena.
Conclusión, sin anestesia: mejoran respecto a años anteriores, se nota el trabajo y el escenario no les pesa. No reinventan el Carnaval, pero tampoco vienen a perder el tiempo.
Turno para los eternos canallas del concurso, esos a los que uno ya no les pide que ganen, sino que no se vuelvan buenos: Yo no salgo. Y menos mal. Su personaje este año es un filón: los malos de las películas, los villanos de toda la vida. Gru, Darth Vader, el Capitán Garfio, Chucky (que aquí da más miedo por las letras que por el cuchillo), Jaffar… Vamos, que el nombre lo dejan claro: nos retiramos por malos. Honestidad ante todo.
Sonará a tópico —y lo es—, pero siguen mejorando en lo vocal y en lo musical, que ya no es casualidad ni milagro de última hora. Se llama trabajo. Primer pasodoble, muy Yo no salgo: reconocible desde el primer acorde, con esa paradita antes del último verso, a contratiempo, que ya es marca registrada. Tema: su amor al Carnaval, en el que llevan ya 20 años. Aquí no hay pose, hay kilometraje.
Rotación en escena: se sienta el Grinch y entra Freddy Krueger, que viene a dar cariño con cuchillas. El cierre del pasodoble es un brindis por otros 20 años más en carnavales. Y uno piensa: si son así de malos, que duren.
Segundo pasodoble para los políticos de aquí, y sus despropósitos recientes, de un color y del otro, que aquí no se libra nadie. Bien tirado, sin panfleto y sin babear ideología.
En los cuplés, el primero para las balizas que les regalaron en Navidad. Regalazo. Donde esté una baliza, que se quite la Play 5… El segundo, para Falcap y la idea de partir el desfile. Ellos, que son artefacteros, dejan claro en el remate que la idea… no les entusiasma precisamente. Primera vez que sale el melón de la duración del desfile, y no será la última.
Y llega el popurrí. Inicio desternillante. Chiste tras chiste, punto tras punto, enganchan al público, que ya ni se atreve a aplaudir por miedo a perderse el siguiente golpe. Meten el tema de las Aulas de Carnaval, y se sacan de la manga la terapia del churro: estos malotes se desestresan a base de churrazos de piscina. El teatro se viene abajo. Literal.
Rematan recordándonos su mejor año, el de los mamarrachos, como quien dice: sí, ya sabemos quiénes somos y de dónde venimos.
Conclusión clara: Yo no salgo sigue siendo canalla, cada vez lo hace mejor. Y en un concurso como este, eso es casi de villano de Óscar. Y hablando de Óscar, un abrazo, tío grande.
Llega el tercer premio del año pasado, Los Water Closet, que aparecen en escena convertidos en paso de Semana Santa: costaleros de Carnaval, o como ellos mismos se venden, costa-carnava-leros. Al frente, Víctor, capataz con más mando que un pregonero con micrófono nuevo, marcando las chicotás con oficio y tabla.
Arranque del primer pasodoble con pitos de “La saeta”, de Serrat. Detalle fino. En el López huele a incienso… y a “esto está muy pensado”. La letra juega a mezclar sentimientos, códigos carnavaleros y lenguaje capillita, y lo hace sin caer en la caricatura fácil. Aquí hay equilibrio, que no es poco cuando juntas Carnaval y Semana Santa sin que salte alguien a la yugular.
El segundo pasodoble se va a la educación de los jóvenes, con mensaje claro: la primera lección empieza en casa. Nada nuevo, pero bien dicho, bien cantado y sin ese tonito de abuelo Cebolleta que tanto estropea letras así.
Cuplés. El primero, al cambio climático, que les hace perder el empleo… aunque tampoco es un drama porque, total, ya estaban parados. Remate bien tirado, de los que arrancan risa sincera. El segundo, para la separación de Andy y Lucas, que ya empieza a ser patrimonio inmaterial del Carnaval.
Y el popurrí. Arranque con el “Marcha, marcha” de Rosario Flores, convertido en marcha procesional. Aquí ya se meten al público en el bolsillo. Frase clave: “Si te quieres divertir, no te vengas aquí”. Y es verdad. Nadie va a una procesión para divertirse: va por fe, por tradición, por promesas, por sentimiento…Aquí, el paralelismo con el Carnaval no está bien tirado.
Conclusión, con la túnica puesta: Los Water Closet saben lo que hacen, dominan el tipo y no viven del premio del año pasado. No sorprenden como la primera vez, pero mantienen nivel, concepto y solvencia, que en preliminares ya es media penitencia cumplida.
Tras el bocadillo del descanso —de La Marina, por supuesto, que aquí también hay tradiciones sagradas—, nos cambian el decorado y nos meten de cabeza en una cantina cubana. Allí nos esperan Los Minifolk, reconvertidos en cantineras caribeñas, con más ritmo que una noche en el Malecón y mucho “asúcar”, que diría Celia.
La presentación entra sola: ritmo cubano, alegría bien medida y un tipo que se entiende desde el primer compás. Primer pasodoble para la inmigración, con muy buenos juegos vocales, bien trabajados y con intención. Vienen a cantar con cabeza.
El segundo pasodoble, para el bullying. Tema delicado, tratado con respeto y sin caer en el dramatismo fácil. Bien resuelto, que no es sencillo meter eso en clave murguera sin que chirríe.
Cuplés. Arrancan con pitos de son cubano, y ya sabes que aquí o compras el viaje o te bajas en la primera parada. El primero nos cuenta una historia de amor con diferencia de edad entre los protagonistas, bien llevada y con remate efectivo. El segundo, para una jornada electoral tan larga y pesada que proponen que la próxima vez se vote directamente por WhatsApp. Más de uno firmaba ahora mismo.
Todo ello cantado seseando, imitando el acento cubano, con mayor o menor acierto según el oído de cada cual, pero con coherencia de tipo, que es lo que importa.
El popurrí va cargado de ritmos de la isla. En algunos momentos van tan embalados que la letra se pierde un poco, al menos desde donde estamos nosotros. ¿Detalle a pulir?. Ellos verán.
Interactúan mucho con el público, con juegos de palabras políticos (Vox, Feijóo, Sánchez…) y llamadas a la respuesta coral, y se les nota muy sueltos en el escenario, tanto que a veces se comen la línea de la concha acústica como si no existiera. Confianza máxima, quizá excesiva, pero mejor eso que la estatua de sal.
Conclusión: bien Los Minifolk, muy maduros (se nota, sobre todo, en las letras), con tablas y personalidad. Y mención especial —porque sería delito no hacerlo— a uno de sus guitarristas, el de los punteos, que se marca auténticas virguerías. Ese no está en la cantina: está jugando en primera.
Hoy es el día de las escenografías grandes. De las que no caben en el camerino ni en la cabeza del que viene a ver “qué tal están este año”. Y salen ellos, zombis a punto de saltar la valla… del cementerio. Así, sin medias tintas. Buena presentación y, aviso a navegantes, qué voces.
Primer pasodoble para ellos mismos, para emocionarse sin pudor recordando el primer premio del año pasado. Y sueltan dos frases que resumen media vida carnavalera:
“El Carnaval no da para vivir, pero a mí me da la vida” y “Aunque estoy muerto, estoy más vivo que nunca”.
Si no te llega eso, igual es que ya estás más muerto que ellos.
El segundo pasodoble es para Toni Martín, la regidora del López de Ayala, su amiga entre bambalinas, la que hacía que esto funcionara cuando no la veía nadie. Y el teatro responde como debe. Toni, siente el aplauso de tu teatro, que no es de compromiso, es de cariño del bueno.
Cuplés con los pitos de Thriller, por si alguien dudaba del tipo. El primero, para las interioridades de los grupos, esas miserias compartidas que solo se pueden cantar desde dentro y con retranca. El público entra porque sabe que ahí hay verdad.
Popurrí. Vuelve Juanpe a primera fila tras una rotación, y el engranaje vuelve a encajar como si nada. Meten un tema superfresco, tan actual como… de hace dos murgas: le cantan a la sardina de los Water Closet. Meta-Carnaval, del que funciona si sabes hacerlo. Y ellos saben.
Hay una estrofa, la del almuerzo, que es directamente una lección. La solvencia técnica de esta murga queda retratada ahí: cantan a una velocidad endiablada y se les entiende absolutamente todo. Eso no es casualidad, eso es mucho ensayo y cero cuentos.
En la despedida hacen otro gesto de seguridad absoluta: se salen delante del escenario, fuera de la concha acústica… y se les sigue escuchando perfecto. Porque cuando se canta bien, se canta bien hasta en el cafetín.
Y rematan con otra frase para subrayar en rojo: “Cantando se olvidan todas las penas de la vida”.
Conclusión, sin rodeos: espectaculares. Escenografía grande, sí. Pero lo verdaderamente enorme es lo que suena y cómo suena.
Tras el parón de 2024, año en el que recorrieron Badajoz como murga callejera, como policías, en el López fueron, nada más y nada menos, que el león argentino, Javier Milei. La agrupación está compuesta por murgueros que pasaron por varias agrupaciones de nuestro Carnaval. Se definen como murga “localista”, con mucha crítica local, pero también nacional e internacional, que el año ha sido, una vez más, pródigo en temas. En cuanto a su estilo, lo definen como “canalla”. Una vez más nos sorprenderán con su apuesta en escena. Estamos seguros de ello.
AÑOS ANTERIORES: 2025: Javier Milei (semifinalistas). 2024: no concursaron (callejera, policías). 2023: La última cena (semifinalistas). 2022: Manifestantes de VOX (semifinalistas). 2020: Joaquín Parra (semifinalistas).
Murga que debutó en el COMBA en 2019, aunque ya recorrió Badajoz un año antes como murga callejera. Toman el nombre de un personaje de los comics de Tintín, Bianca Castafiore, cantante de ópera italiana y único personaje femenino de la saga. Cuentan entres sus filas con varias de las componentes de Las Nenukas, primera murga femenina en participar en el Concurso de Murgas de Badajoz. Cuidan mucho sus letras, evitando expresiones malsonantes. Su estilo es el de una gran riqueza vocal, posible, entre otras razones, por los estudios de conservatorio de varias de ellas, que además son integrantes de agrupaciones corales de Badajoz. El tono de sus letras es eminentemente crítico.
AÑOS ANTERIORES: 2025 y 2024: no concursaron. 2023: mariachi mexicano (semifinalistas). 2022: no concursaron. 2020: profetas (preliminares). 2019: Esclavas del Carnaval (semifinalistas).
Nacieron como agrupación en el año 2005, con edades entre los 13 y los 15 años, haciendo su presentación en el COMBA en el año 2008, y se sienten muy queridos en Badajoz. Uno de sus puntos fuertes es utilizar fragmentos hablados en sus repertorios, en los que cantan un poquito de todo, muy metidos en el personaje pero con presencia de temas de actualidad, con toques de humor y de crítica, esta última hecha para acabar riendo. Y es lo que prometen: carcajadas, humor y un montón de risas.
AÑOS ANTERIORES: 2025: suicidas desde el puente real (6º premio). 2024: monjas de un convento con posesión demoníaca incluida (segundo premio). 2023: pacientes de un psiquiatra (sexto premio). 2022: narcotraficantes (sexto premio). 2020: hipocondríacos (séptimo premio). 2019: novios abandonados (semifinalistas). 2018: desconfiados (semifinalistas). 2017: Ligones de discoteca (semifinalistas). 2016: atletas olímpicos de Río de Janeiro (semifinalistas). 2015: Chivatos (séptimo premio). 2014: Genios (semifinalistas).
Es un grupo de gente muy joven (salgo alguna honrosa excepción) con muchas ganas de Carnaval y fiesta. Son catorce componentes (13 voces y un figurante). Son murga mixta, con 9 hombres y cinco mujeres. Hablaban del gran esfuerzo hecho para crear el grupo, en el que hay algún componente de Los Charramangueros y de otras formaciones como Los Chungos, aunque cuentan con varios debutantes. Cantar el viernes tras el descanso les parece un buen puesto.
Debutaron en el COMBA en 2023. Los Escusaos nacen de la fusión de dos grupos que participaban en el Carnaval de Valverde de Leganés, de donde procede la mayoría de sus integrantes. Son quince los miembros de la agrupación, cinco de ellos músicos. Cuentan con la colaboración de murgueros veteranos, procedentes de 3w, para preparar su respertorio. El disfraz se elige entre todos los componentes de la murga, de entre todos los que se presentan en las reuniones iniciales del proyecto de cada año.
Años anteriores: año 2025: buenos (preliminares). 2024: subasteros (preliminares). 2023: okupas (preliminares).
Abrieron su historia como murga en 2007, en el que debutaron disfrazadas de piratas. Se describen como una murga crítica y “salá”, así que aunque enfoquen sus actuaciones desde un punto musical más que gracioso, siempre intentan dar un toque de humor a sus letras, lo que les valió un sexto puesto en 2009, quinto puesto en 2016 y 2017, cuarto puesto en los años 2018 y 2019 y tercer premio en 2020, como Carmen, la flamenca del Casco Antiguo, personaje que tantas alegrías les dió. Son detallistas al máximo, cuidando la afinación en los escenarios, y hasta el más mínimo detalle de vestuario y maquillaje. Y no tienen problema en cuanto a versatilidad sobre el personaje a interpretar: desde las revolucionarias 2017, las Eva en el Paraíso, pasando por las más melancólicas músicas callejeras de 2018 o las temperamentales Carmen que les valió un tercer premio. En 2026 se preseentan con varias incorporacioes, como Irene Rodríguez, ex componente de Las Polichinelas.
AÑOS ANTERIORES: 2025: presas (semifinales). 2024: no concursaron. 2023: fantasmas (5º premio). 2022: coro góspel (5º premio). 2020: Carmen (tercer premio). 2019: Eva (cuarto premio). 2018: músicas callejeras (cuarto premio). 2017: Revolucionarias (quinto premio). 2016: ladronas (quinto premio). 2015: Relojeras (semifinalistas). 2014: No concursaron. Salieron a la calle de modistas. 2013: Botoa. 2012: María Angustias de la Soledad. 2011: Hombres machistas. 2010: Farmacéuticas. 2009: Rastro (quinto premio). 2008: Diosas. 2007: Piratas.
